Afterimages 1 : Malcolm Le Grice Vol. 1

Malcolm Le Grice est l'une des figures centrales dans le film expérimental britannique et vidéo. Il a fait des oeuvres depuis le milieu des années 1960 qui ont continués à être exposées dans le monde, y compris les récentes projections à la fois Tate Modern et la Tate Britain. Il est actuellement professeur à l'Université des Arts de Londres, et est l'auteur de plusieurs ouvrages dont Experimental Cinema in the Digital Age (Cinéma expérimental à l'ère numérique) (2001). Vous pouvez en lire plus sur Malcolm Le Grice sur LUX Online.

Ce DVD comprend cinq de ses œuvres les plus importants:

LITTLE DOG FOR ROGER, 1967, 12 min, n/b, sd
"LITTLE DOG FOR ROGER est fabriqué à partir de quelques fragments d'un film de maison de 9,5 que mon père a tourné de ma mère, moi-même et un chien nous avions. Ce matériaux vaguement nostalgique a fourni une occasion pour moi de jouer avec le milieu des sortes de celluloïd et divers de périphériques d'impression et de traitement. Les qualités du film, les pignons les trames individuelles de la détérioration des documents comme des souvenirs, jouent tous un rôle important dans le sens de ce film." -MLG

BERLIN HORSE, 1970, 9 min, coul, sd, Son par Brian Eno.
"Ce film est largement filmé avec une exploration du milieu du film dans certains aspects. Il est également soucieux de faire des certaines conceptions sur le temps d'une manière plus illusoire que je suis encliné à explorer dans beaucoup d'autres de mes films. Il tente de faire face avec certains des paradoxes des relations du temps «réel» qui existe lorsque le film était tourné, avec le temps «réel» qui existe lorsque le film est projeté, et comment cela peut être modulée par une manipulation technique des images et les séquences. Le film est en deux parties reliées par une superposition centrale de la matière à partir de deux parties. La première partie est faite à partir d'une petite section de film tourné par moi en couleur 8mm, et plus tard filmé les différentes façons de l'écran en 16mm n/b. Le matériaux n/b a  été ensuite imprimé en superposition négatif positif à travers des filtres de couleurs créant une image de «solarisation» en constante évolution, qui travaille à son propre temps abstraite sur l'image. La deuxième partie est faite par le traitement d'un film des actualités n/b d'un sujet similaire de la même façon. Comme un film d'écran à deux le second écran a une version n/B de l'ensemble du film." -MLG

THRESHOLD, 1972, 17 min, coul, sd
"THRESHOLDl'imprimante, faite cinq ans plus tard, propose justement des points de comparaison avec LITTLE DOG FOR ROGER. Le Grice ne utilise plus simplement comme un mécanisme réflexif, mais il utilise les possibilités de couleur-décalage et permutation des images que le film progresse de la simplicité à la complexité.  La première utilisation de filtres rouges et verts purs cède la place à une large variété de couleurs et de l'introduction de bandes de couleur / celluloïd qui sont établis dans l'imprimante commencent à construire une image qui devient graphiquement et spatialement complexe - si elle est encore abstraite - et qui évoque les peintures de, disons, Clifford Still ou Morris Louis. Avec l'aboutissement du film dans l'imagerie figurative, photographique, on pourrait anticiper un point culminant «richesse» de l'image, et pourtant la preuve insistante des éclisses et la boucle et la répétition de court morceau de found footage et la superposition contradictoires de boucles filtrées réitèrent (comme dans LITTLE DOG) le travail qui est nécessaire pour déchiffrer cette image cinématographique." - Deke Dusinberre.

WHITCHURCH Down (Duration), 1972, couleur, 10 min, coul, son
"Ce film est le début de l'examen des structures perceptives et conceptuelles qui peuvent être traitées avec l'aide des séquences de couleurs pures en formes de boucle avec une matière picturale. Dans ce cas, la matière picturale est limitée à trois endroits du paysage, et la structure n'est pas mathématiquement rigoureux." -MLG

AFTER LUMIERE - L'arroseur Arrosé, 1974, 12 min, coul, son
"Tourné en 1974 avant APRÈS MANET, sa conception a quand-même post-daté tous les travaux préparatoires pour ce film. Il traite d'une manière d'un écran simple une zone problématique similaire enfin de compter plus évidemment sur la spéculation par le public des éléments 'out of shot' et sur le développement prévue du travail. Comme le film Manet, il est basé lâchement sur un autre ouvrage, dans ce cas, l'ajout d'un personnage qui ne figure pas dans le film Lumière. Les deux œuvres sont concernés par les procédures cinématiques et avec la procédure d'audience dans la structuration de la matière." -MLG