{"product_id":"fluxfilm-anthology","title":"Fluxfilm Anthology","description":"\u003cp style=\"white-space:pre-wrap;\" data-rte-preserve-empty=\"true\"\u003eFormat \u003cstrong\u003eDVD Interzone\u003cbr\u003e\u003c\/strong\u003eFormat original \u003cstrong\u003e16mm\u003cbr\u003e\u003c\/strong\u003eAnnée \u003cstrong\u003e1962-1970\u003cbr\u003e\u003c\/strong\u003eArtiste(s) \u003cstrong\u003eNam June Paik, Dick Higgins, George Maciunas, Yoko Ono, Jeff Perkins, Paul Sharits\u003cbr\u003e\u003c\/strong\u003eDurée\u003cstrong\u003e 120 min\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\u003ch4 style=\"white-space:pre-wrap;\" data-rte-preserve-empty=\"true\"\u003e\u003cstrong\u003eFilms\u003c\/strong\u003e\u003c\/h4\u003e\u003cp style=\"white-space:pre-wrap;\" data-rte-preserve-empty=\"true\"\u003e\u003cstrong\u003eZEN FOR FILM\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Nam June Paik (1962-1964) 8’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eINVOCATION OF CANYONS AND BOULDERS (FOR STAN BRAKHAGE)\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Dick Higgins (1966) 0’23\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eEND AFTER 9\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de George Maciunas (1966) 1’ \u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eDISAPPEARING MUSIC FOR FACE\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Chieko Shiomi (1966) 11’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eBLINK\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de John Cavanaugh (1966) 2’ \u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e9 MINUTES\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de James Riddle (1966) 10’ \u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e10 FEET\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de George Maciunas (1966) 0’23\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e1000 FRAMES\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de George Maciunas (1966) 0’43\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eEYE BLINK\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Yoko Ono (1966) 0’35\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eENTRANCE TO EXIT\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de George Brecht (1965) 7’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eTRACE #22\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Robert Watts (1965) 3’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eTRACE #23\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Robert Watts (1965) 3’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eTRACE #24\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Robert Watts (1965) 1’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eONE\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Yoko Ono (1966) 5’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eEYE BLINK\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Yoko Ono (1966) 0’15\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eFOUR\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Yoko Ono (1967) 6’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eFIVE O'CLOCK IN THE MORNING\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Pieter Vanderbeck (1966) 5’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eSMOKING\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Joe Jones (1966) 5’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eOPUS 74, VERSION 2\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Erik Andersen (1966) 1’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eARTYPE\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de George Maciunas (1966) 2’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eSHOUT\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Jeff Perkins (1966) 2’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eSUN IN YOUR HEAD (TELEVISION DECOLLAGE)\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Wolf Vostell (1963) 7’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eREADYMADE\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Albert Fine (1966) 2’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eTHE EVIL FAERIE\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de George Landow (1966) 0’19\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eSEARS CATALOGUE 1-3\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Paul Sharits (1965) 0’28\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eDOTS 1 \u0026amp; 2\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Paul Sharits (1965) 0’35\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eWRIST TRICK\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Paul Sharits (1965) 0’28\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eUNROLLING EVENT\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Paul Sharits (1965) 0’05\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eWORD MOVIE\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Paul Sharits (1966) 4’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eDANCE\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Albert Fine (1966) 2’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003ePOLICE CAR\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de John Cale (1966) 1’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eFLUX FILM #36\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Peter Kennedy \u0026amp; Mike Parr (1970) 2’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eFLUX FILM #37\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Peter Kennedy \u0026amp; Mike Parr (1970) 1’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eJE NE VOIS RIEN, JE N’ENTENDS RIEN, JE NE DIS RIEN\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Ben (1966) 7’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eLA TRAVERSEE DU PORT DE NICE A LA NAGE\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Ben (1963) 3’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eFAIRE UN EFFORT\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Ben (1969) 2’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003eREGARDEZ-MOI, CELA SUFFIT\u003c\/strong\u003e\u003cspan\u003e de Ben (1962) 7’\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e+ contient un livret de 32 pages de Maeva Aubert\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\u003ch4 style=\"white-space:pre-wrap;\" data-rte-preserve-empty=\"true\"\u003e\u003cstrong\u003eDescription\u003c\/strong\u003e\u003c\/h4\u003e\u003cp style=\"white-space:pre-wrap;\" data-rte-preserve-empty=\"true\"\u003eAu début des années soixante, Fluxus s’inscrivit dans la continuité des avant-gardes futuristes et de Dada, dans une logique contrariant les dictats des Beaux-Arts et de l'art officiel. \u003c\/p\u003e\u003cp class=\"\" style=\"white-space:pre-wrap;\" data-rte-preserve-empty=\"true\"\u003eL’esthétique pluridisciplinaire de Fluxus assimile des influences aussi diverses que la pensée Zen, la Science ou le quotidien à des fins seulement poétiques. Perçu au début comme un réseau international de farceurs, les artistes enjoués de Fluxus étaient, et restent encore, des visionnaires radicaux qui ont tenté de réconcilier l’art et la vie.\u003c\/p\u003e\u003cp class=\"\" style=\"white-space:pre-wrap;\" data-rte-preserve-empty=\"true\"\u003eDatant des années soixante et compilée par George Maciunas (1931-1978, fondateur de Fluxus), l’anthologie des fluxfilms est un document composé de 37 courts métrages d’une durée variable de 10 secondes à 10 minutes. Eléments d’environnements éphémères, ces films, dont certains étaient destinés à être projeté en boucle, furent présentés lors d’événements et d’happenings de l’avant-garde new-yorkaise. Cette collection de films, réalisés par les artistes mentionnés ci-dessous, célèbre toute l'humeur éphémère de Fluxus.\u003c\/p\u003e","brand":"Various","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":56788869579083,"sku":"SQ0578468","price":28.01,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/1000\/3034\/9643\/files\/processed_DVD--Fluxfilm_Anthology.webp?v=1773411383","url":"https:\/\/re-voir.com\/products\/fluxfilm-anthology","provider":"Re:Voir","version":"1.0","type":"link"}